Ho preso in esame i punti del canzoniere di Guilhem Ademar in cui sono reperibili elementi di riferimento ad eventi o personaggi storici e li ho inquadrati in una prospettiva diversa da quella finora adottata. Appoggiandomi alle preziose, seppur magre, indicazioni fornite dal Monaco di Montaudon che beffardamente incluse il Nostro nella galleria letteraria Pos Peire d’Alvergn’a cantat, sono arrivato alla conclusione che l’attività del trovatore gevaudanese vada in prevalenza collocata piuttosto che nei primi decenni del ’200, come vuole l’opinione vulgata, nell’ultimo quarto del XII secolo. Ho cercato altresì di sciogliere il nodo, fino ad oggi indistricato, riguardante l’identità della nobildonna (Bïatriz de Narbona) celebrata nei vv. 37-38 della canzone De ben gran joia chantera.
J’ai examiné les vers des chansons de Guilhem Adémar dans lesquels sont repérables des éléments faisant référence à des évènements ou à des personnages historiques que j’ai placés dans une perspective différente de celle qui a été adoptée jusqu’à présent. En m’appuyant sur les précieuses – bien que ténues – indications du Moine de Montaudon qui, d’un ton moqueur, a inclus notre troubadour dans sa galerie littéraire Pos Peire d’Alvergn’a cantat, je suis parvenu à la conclusion que l’activité du troubadour gévaudanais, contrairement à l’opinion répandue, doit être placée principalement dans le dernier quart du XIIe siècle, plutôt que dans les premières décennies du XIIIe siècle. J’ai aussi cherché à résoudre l’énigme restée insoluble jusqu’à nos jours, de l’identité de la noble dame (Béatrice de Narbonne) célébrée aux vers 37-38 de la chanson De ben gran joia chantera.